作為2012年文學(xué)獎得主，莫言的成功引發(fā)了人們對于他的成功奧秘的極大興趣。他早年的一些大膽得出奇的言論一一曝光在眾人面前。最讓人感到震驚的是，莫言稱自己在日常生活中可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲，但是在寫作時(shí)則賊膽包天、色膽包天、狗膽包天！他不會為了迎合某些特殊的讀者而犧牲自己的原則，聲稱“哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫”！

    如此大膽的言論真是讓我們一些自以為大膽的人小巫見大巫，自慚形穢。也許我們感到自己冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)說了不少大實(shí)話，講了不少真話，但是和莫言相比，我們說的又算什么呢？與一些謹(jǐn)小慎微的作家相比，莫言堪稱“認(rèn)準(zhǔn)的事，就大膽地說，大膽地寫”的典范。與他相比，自以為大膽的作家韓寒等人幾乎都是小兒科，根本無法在這個大膽的老前輩面前逞能。這不正中國很多作家稀缺的莫言成功的驚人秘笈嗎？

    以下是莫言過去的一些驚人言論，我們自以為大膽的作家可以與之對比一下，就可以感覺到自己是多么可憐的膽小鬼作家：莫言回顧“我從小就是一個非常愛說話的孩子。在我們農(nóng)村叫做“炮孩子”。后來我寫了小說叫《四十一炮》，里面就有一個“炮孩子”，其中也有我個人的經(jīng)歷。也因?yàn)槲蚁矚g說話，喜歡說真話，給我們的家里帶來了很多的麻煩。所以過了幾十年以后，當(dāng)我要寫小說準(zhǔn)備發(fā)表時(shí)，使用的筆名叫“莫言”。就是告誡自己要少說話。事實(shí)證明，我一句話也沒有少說，而且經(jīng)常在一些特別莊嚴(yán)的場合，說出實(shí)話來。我覺得講真話毫無疑問是一個作家寶貴的素質(zhì)。如果一個作家講假話，不但對社會無益，也會大大影響文學(xué)的品格。因?yàn)楹玫奈膶W(xué)作品，肯定有一個真實(shí)的東西在里邊，尤其是真實(shí)地反映了下層人民群眾的生活面貌。所以我的很多小說一旦發(fā)表以后，有些讀者也不高興。因?yàn)槲野延行┖诎当┞兜锰珡氐住?rdquo;當(dāng)然我不會迎合這樣的讀者，而犧牲自己文學(xué)創(chuàng)作的原則。我最近寫了一部長篇小說（指《生死疲勞》），寫了一個后記，最后一句話就是說“哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫”。“一個作家不可能把自己的寫作追求限定在一個什么獎上，也沒聽說哪一個作家為了得什么獎?wù){(diào)整了自己寫作的方向，改變了自己寫作的方法。而且，即便你想改變，變得了嗎？該怎么寫，還怎么寫；想怎么寫，就怎么寫。在日常生活中，我可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲，但在寫小說時(shí)，我是賊膽包天、色膽包天、狗膽包天。”（錢江晚報(bào)）

    莫言的這番驚人言論堪稱振聾發(fā)聵，是新時(shí)期的具有里程碑意義的中國作家敢于捍衛(wèi)自己寫作原則、敢于在某些特殊讀者面前保持自己本色的文學(xué)宣言。我國的變革 開放總設(shè)計(jì)師鄧小平曾號召人們“認(rèn)準(zhǔn)的事，要大膽地試，大膽地闖”，不要如同小腳婦女一樣邁不開步子。但是我們的作家敢于真正大膽地說，大膽地寫的難度確實(shí)很大。稍微遇到一點(diǎn)風(fēng)吹草動，一些作家就趕緊變得謹(jǐn)小慎微起來，把一些好不容易揭示出來的問題又包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，甚至還能夠在問題的包裝上變出無盡的花樣，讓人看到這些華麗的包裝后不僅意識不到問題的存在，還產(chǎn)生了種種美好的錯覺。其實(shí)很多問題在剛剛開始時(shí)還并不嚴(yán)重，如果我們的作家敢于仗義執(zhí)言，以文學(xué)藝術(shù)的形式將其揭示出來，那么問題就有希望得到積極穩(wěn)妥的解決。但是我們總是有一些作家不愿意這么做，他們更多的是借助一些投機(jī)炒作來提振自己的名聲而已，哪敢用手中的筆哪怕是寫出一點(diǎn)點(diǎn)真話？哪怕是揭示出一點(diǎn)點(diǎn)問題？

    當(dāng)然，我們的作家的大膽應(yīng)該是“藝高人膽大”，而不是“傻大膽”。

如果是“傻大膽”，那么不僅無法取得莫言這樣的文學(xué)成就，恐怕還會因?yàn)槟承o意之中的傻大膽發(fā)言而得罪某些人，讓自己從此被長期壓制，長期難以有抬頭之日。其實(shí)，我們的一些貪官在某種程度上比之莫言要大膽得多，但是卻長期以來平安無事，這究竟是什么原因呢？恐怕根本原因是另類的大膽，那就是在討好上級上敢于大膽地試，大膽地闖，在涉及到上級的面子特別是涉及到上級的政績方面敢于大膽地包裝，大膽地炒作，在涉及到民眾利益、群眾疾苦上敢于大膽地蒙蔽、大膽地掩飾。李爾王有三個女兒，大女兒、二女兒都因?yàn)榇竽懙匕b父親的面子、大膽地炒作父親的政績而倍受青睞，而三公主卻大膽地講了真話，結(jié)果讓父親很不高興，由此倒了霉，失了寵。試想，連自己的父親在面對自己的“傻大膽”發(fā)言時(shí)都會很不高興，其他人不是更會如此嗎？正因?yàn)槿绱?，中國作家中能如莫言這樣敢于捍衛(wèi)自己寫作原則，敢于大膽地說，大膽地寫的人又有多少？

    不過，莫言為中國作家找到了一條很好的出路，那就是“藝高人膽大”，就是在吸取“傻大膽”教訓(xùn)后的積極認(rèn)真負(fù)責(zé)改進(jìn)?？蓱z的莫言在12歲時(shí)就因?yàn)樯荡竽懚庥鰧τ谝粋€孩子來說過分沉重的災(zāi)難。可貴的是莫言并沒有因此放棄自己的大膽，而是通過不斷地改進(jìn)，把少年時(shí)的“傻大膽”逐漸地錘煉成了如今的“藝高人膽大”。他的成功不是一種必然嗎？他奪取諾貝爾文學(xué)獎不是眾望所歸嗎？細(xì)細(xì)想來毛澤東、鄧小平等人的大膽不是也有很多謹(jǐn)慎的成分、很多認(rèn)真負(fù)責(zé)的成分在其中嗎？比如毛澤東在“戰(zhàn)略上藐視敵人”的大膽的同時(shí)還有著“戰(zhàn)術(shù)上重視敵人”的謹(jǐn)慎，比如鄧小平的“認(rèn)準(zhǔn)的事，就要大膽地試，大膽地闖”中的“認(rèn)準(zhǔn)得事”是不是也有很多謹(jǐn)慎的成分？“先試后闖”是不是也比李闖王和文革中的“闖將”要高明得多？而且鄧小平還有“對的繼續(xù)堅(jiān)持錯的趕緊改”的明智，還有承認(rèn)自己最大失誤的勇氣和胸懷，更是能夠把大膽錘煉成一種“藝高人膽大”。

    正因?yàn)槿绱耍覀兛梢钥吹侥缘某晒φ谟谒×嗽缒?ldquo;傻大膽”的教訓(xùn)，逐漸地把自己的大膽錘煉成為了“藝高人膽大”，這其實(shí)正是中國文學(xué)的出路所在，當(dāng)然也能夠給中國其他方面的突破提供一種很好的借鑒。